魂魄流浪　從“云中君”到“國(guó)殤”

“云門(mén)·九歌”的舞臺(tái)上一直有一名穿著現(xiàn)代西裝的男子，手里提著旅行的皮箱，打著一把傘，在舞者演出的同時(shí)，穿梭于舞臺(tái)各個(gè)角落。

編舞者仿佛一直提醒：這不是楚辭的《九歌》，這不是文學(xué)經(jīng)典的《九歌》，這是云門(mén)的“九歌”，是現(xiàn)代人的諸神復(fù)活。

在時(shí)間與空間里流浪，所有古代的神祇，所有受祭奠的魂魄，所有依靠在一起生活，在生與死、愛(ài)與恨中糾纏的生命，父子、母女、夫妻、兄弟姊妹、朋友、愛(ài)人，或許都只是短暫相遇的流浪者，所有的擁抱都不會(huì)是永遠(yuǎn)的擁抱，所有的愛(ài)恨或許也只是自以為是的“永恒”吧！“湘夫人”在流浪，“山鬼”在流浪，“云中君”在流浪，舞臺(tái)上提著皮箱的“流浪者”，像是剛出門(mén)，要赴遠(yuǎn)行，或許剛回來(lái)，一身疲倦。無(wú)言的流浪者貫穿“云門(mén)·九歌”全場(chǎng)，是所有魂魄間一條不容易看見(jiàn)的線(xiàn)。